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Karl-Heinz Appelt

 

"Großer Wechseltorso", 2005, Bronze

 

Vita 

1940	geboren in Radebeul
1955-58	Lehre als Steinmetz und Steinbildhauer im VEB Elbenaturstein Dresden
1958-60	Tätigkeit als Steinbildhauer
1960-65	Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, Fachrichtung Plastik bei Prof. Walter Arnold, Prof. Gerd Jaeger, Prof. Hans Steger, Prof. Herbert Naumann
1965-78	freiberuflich tätig in Jena
ab 1978	tätig in Kahla
ab 1991	Lehrauftrag an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig
1993-2005	Leiter der Werkstatt für Plastisches Gestalten an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig

 

Ausstellungsbeteiligungen (Auswahl)

 

	VI.-X. Kunstausstellung der DDR, Albertinum Dresden
1969	Architektur und Bildende Kunst, Altes Museum Berlin
1973	II. Internationale Biennale der Kleinplastik, Budapest
1974	Der Torso in der Kunst der DDR, Nationalgalerie Berlin
1975	Kunstpreisträger, Kunsthalle Weimar
1976	Plastik und Grafik aus der DDR, Bagdad
1977	14. Biennale, Middelheim
1979	Junge Bildhauer der DDR, Albertinum Dresden
1983	10. Biennale der Ostseeländer, Kunsthalle Rostock
1987	Bildhauerkunst aus der DDR, Bonn, München, Hamburg
1988	Mensch-Figur-Raum, Nationalgalerie Berlin
	Ideenplastik, Nationalgalerie Berlin
1989	4.Triennale der Kleinplastik, Fellbach
1990/91	Große Kunstausstellung, Haus der Kunst, München
1991	Künstler aus Jena und Thüringen, Kunsthalle Tübingen
1992	Wertwechsel - Archäologie der Gegenwart, Galerie am Fischmarkt, Erfurt
	Zeitbruch, Galerie unterm Turm, Stuttgart
1993	Tangenten, Kunststation, Kleinsassen
1994	D 206, Galerie Hebecker, Weimar
	Dialoge, Galerie am Fischmarkt, Erfurt
1999	Innensichten, Orangerie, Gera
2000	Kulturbahnhof Erfurt-Kassel - Kassel-Erfurt
2001	Connecting Worlds, Kennedy-Center, Washington
2002	Kunststoff, Landeskunstausstellung Erfurt
2010	7 Bildhauer, Galerie am Ratswall, Bitterfeld
	Die Dinge des Lebens. Objekte in der Leipziger Kunst, Kunsthalle der Sparkasse Leipzig
2011	Sichten (mit D 206), Neues Museum Weimar
	Arkhaiologia (u.a. mit Ai Weiwei, Daniel Spoerri, Richard Long, Jonathan Meese), CentrePasquArt, Biel

 

Einzelausstellungen (Auswahl)

Jena, Görlitz, Gera, Frankfurt / Main, München, Erfurt, Weimar, Dresden

 

Preise (Auswahl)

Preis der II. Biennale der Kleinplastik Budapest (1973)

Kunstpreis der DDR (1978)

 

Arbeiten im öffentlichen Besitz (Auswahl)

Nationalgalerie Berlin

Moritzburg Halle

Staatliche Kunstsammlungen Dresden

Kunstgalerie Cottbus

Nationale Sammlung Kleinplastik Magdeburg

Akademie der Wissenschaften Berlin

Museum der Bildenden Künste Leipzig

Kunstsammlungen Weimar

Galerie Junge Kunst Frankfurt / Oder

Spanische Botschaft Berlin

Marion-Ermer-Stiftung

 

Karl-Heinz Appelt wurde 1940 in Radebeul geboren. Trotz Schulabschluss mit „Auszeichnung“ erhielt er keine Zulassung zur Abiturstufe. So ging er zunächst in die Lehre als Steinmetz und Steinbildhauer im VEB Elbenaturstein Dresden. Die Zeit des Wiederaufbaus und der Rekonstruktion historischer Gebäude, Fassaden und Plastiken. Die Restaurierung des Zwingers als riesiges Projekt, an dem er intensiv beteiligt war, das Spuren hinterließ und die künstlerische Haltung, den Stil Karl-Heinz Appelts bis heute prägte: die Beschäftigung mit barocker Architektur, barocken Formen, barocken Faltenwürfen. Das Erkennen des Goldenen Schnitts, das Erkennen von Relationen, von Proportionen, von Verhältnissen zwischen großer und kleiner Form, zwischen ausladender Bewegung und ihrer formalen Auflösung im Detail, zwischen Linie und Fläche. Die Auseinandersetzung mit Oberflächen, Volumen und Massen. Der Eindruck von Raum und Perspektive, von Innen- und Außenraum. Das Wandeln im unterirdischen Raum der Katakomben. Der Wandel von zerstörtem zu wiedererrichteten Raum. Die Möglichkeit der Veränderung.
Mit handwerklichen Fähigkeiten bestens ausgestattet wurde er 1960 zum Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden in der Fachrichtung Plastik bei Prof. Walter Arnold, Prof. Gerd Jaeger, Prof. Hans Steger und Prof. Herbert Naumann angenommen. Nach dem Diplom 1965 folgte die Zeit als freiberuflicher Künstler in der DDR: eine kreative, aber problematische Zeit: trotz regelmäßiger Teilnahme an den Kunstaustellungen der DDR im Albertinum Dresden, trotz zahlreicher Ausstellungen im In- und Ausland, trotz Ankäufen von Arbeiten für namhafte Sammlungen wie z.B. die Nationalgalerie Berlin, Moritzburg Halle, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Akademie der Wissenschaften Berlin, das Museum der Bildenden Künste Leipzig oder die Kunstsammlungen Weimar, trotz Preis der II. Biennale der Kleinplastik Budapest 1973, trotz Kunstpreis der DDR 1978. Nach eigener Aussage zu fast allem bereit, „was der Bildhauerei und den Bildhauern dient“, stieß Karl-Heinz Appelt mit seiner politisch kritischen Einstellung schnell an Grenzen, so dass einzelne Reisegenehmigungen nicht erteilt, Ausstellungsbeteiligungen oder Aufträge abgelehnt wurden und eine Lehrstelle in Berlin bzw. Dresden für ihn nicht in Frage kam.
Mit reinem Gewissen und einer „sauberen“ Stasi-Akte – in der zu lesen ist: „Basis operativ nicht nutzbar“ – erhielt er dann 1991 einen Lehrauftrag an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig, von 1993 bis 2005 als Leiter der Werkstatt für plastisches Gestalten.
Bis heute lebt Karl-Heinz Appelt fast ausschließlich für die Kunst: erschafft Plastiken, aber immer wieder auch Grafiken, um – wie er meint – „schneller auf die Zeit und auf wechselnde Stimmungen reagieren zu können“; er rettet alte Kirchenmalerei vor der Vernichtung und kombiniert sie mit Leiterplatten zum „Englischen Gruß“; fügt Teebeutel oder Kunststoffverschlüsse von Brotverpackungen zu Assemblagen; er prägt Büttenpapier mit Bier- oder Coladosen, weil er Blechbüchsen als die „Leitfossilien der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts“ erkennt. Er erfindet nichts, sondern setzt Gesehenes, Beobachtetes, Erlebtes oder Gelesenes um. In unbeschreiblicher Vielfalt und in unterschiedlichem Material – wenn es nur dem jeweiligen Thema dient, den Ansprüchen des Künstlers genügt oder ihn technisch herausfordert.
Er entwickelt dabei keinen sogenannten Personalstil, keine „Marke“, so dass seine Arbeiten nicht immer auf den ersten Blick zu identifizieren sind auf Ausstellungen im Haus der Kunst München, in der Tübinger Kunsthalle, im Neuen Museum Weimar, im Kennedy-Center Washington… Dass es ihm grundsätzlich um die Kunst und nicht um den Kunstmarkt geht, wird deutlich, wenn er nur beiläufig seine letzte Ausstellung Arkhaiologia 2011 in der Schweiz erwähnt: in äußerst prominenter Gesellschaft mit Ai Weiwei, Daniel Spoerri oder Richard Long (um nur einige Größen zu nennen).
„Form. Maß. Sinnlichkeit.“ Drei Begriffe als Titel der Ausstellung. Es sind die Grundpfeiler der Werke Karl-Heinz Appelts. Basis, Wesensmerkmal oder auch gestaltbestimmende Prinzipien seiner Kunst. Sie bedingen einander: ohne Maß keine Form, ohne Form keine Sinnlichkeit.
In Variationen und losgelöst voneinander begegnen uns diese Worte ständig im Alltag:
Während wir mit Sinnlichkeit weibliche Rundungen assoziieren, rote Lippen, eine sonore Stimme, verführerischen Duft oder Tango, ergreifen wir „Maßnahmen“, wenn „das Maß voll ist“, um unsere durch „maßlosen“ Konsum „unförmig“ gewordenen Körper „in Form“ zu bringen.
Die Form, lat. forma, als äußere Gestalt, in der griechischen Philosophie als Gegenbegriff zur Materie: die Form erst verhilft der Materie zu ihrem Dasein, verleiht ihr eine Identität. Existenz bedeutet Geformtsein. Alles Werden ist Formempfangen, alles Vergehen Formverlieren.
In der Kunst transportiert die Form den Ausdruck eines Werkes. In der Kunst besteht die Spannung zwischen unserer Formwahrnehmung der Wirklichkeit und der Formdarstellung durch den Künstler. In der Kunst bilden Form und Inhalt ein Paar, im Idealfall entsprechen sie einander. Manchmal erhebt sich die Form über den Inhalt oder der Inhalt über die Form. Und immer öfter erkennen wir weder Form noch Inhalt …
In verschiedenster Form stehen die Figuren Karl-Heinz Appelts im Raum:
In unterschiedlichem Format.
In unterschiedlichem Material wie Bronze, Aluminium, Plexiglas, Terrakotta, Zement oder Porzellan.
Meist rundumplastisch gearbeitet, mal mehr, mal weniger raumgreifend, aber immer von mindestens zwei Seiten zu betrachten.
In unterschiedlicher Gestaltung: überwiegend figurativ, aber hin und wieder mit Ausbrüchen in die Abstraktion, die Gegenständliches andeutet und gleichzeitig auflöst – z.B. bei den sich überlagernden Formen der Begegnungen oder beim Urteil des Paris.
Mit unterschiedlichem Thema: in welcher Form auch immer – ob Minotaurus oder andere Figuren der griechischen Mythologie, ob Balinesische Tänzerin, Rifftaucher oder allernächste Zeitgenossen – es geht um den Menschen, um den menschlichen Körper, um Körperformen, um Körpervolumen, um Körperrundungen, um Körperdrehungen und Körperwendungen, um den Sich umwendenden Torso – mehrfach variiert, um Beziehungen zwischen Körpern, um Körperverschränkungen, um das Ineinandergreifen und Rhythmisieren von Körpermassen im Faunischen Spiel.
Dabei hält er Maß, bestimmt die Dimension, fügt alles zu einer Ordnung.
In der Auffassung Karl-Heinz Appelts haben Flächen und Volumen ein Anfang und ein Ende. Sie sind begrenzt und werden miteinander ins Verhältnis gesetzt. Große und kleine Maße werden kombiniert, erzeugen Spannungen, verdichten sich zu Höhepunkten und schaffen eine hochdifferenzierte Oberfläche, die unmittelbar auf unsere Sinne wirkt.
In der Erkenntnistheorie bezeichnet der Begriff Sinnlichkeit das menschliche Vermögen, Eindrücke über die Sinne wahrzunehmen. In diesem Sinne wünsche ich Ihnen einen lohnenden Gang durch die Ausstellung!
Susanne Ulbrich
 

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