«КИН-ДЗА-ДЗА»

http://kin-dza-dza.etel.ru/

диалоги

http://www.videoguide.ru/card_film.asp?idFilm=19225

Светлана КУЗИНА

"Аргументы и факты" N°39'97

"Кин-дза-дза" - три раза "ку"!

Комедии Георгия Данелия любят все. Наверное, потому, что фильмы этого режиссера очень добрые. И еще, один не похож на другой - словно не тот же мастер создавал их. А комедия "Кин-дза-дза" в этом ряду, пожалуй, самая умная и тонкая, самая грустная и самая цитируемая. Это твое заднее слово? - Заднее не бывает! Ты кто? - Желтые штаны! Два раза "ку"! Замечательные актеры. Несусветный язык, на котором разговаривают персонажи: Ребята, как же это вы без гравицапы пепелац выкатываете из гаража? Непорядок!

Георгий ДАНЕЛИЯ - "дирижёр"

Об этой картине я могу рассказывать 2,5 года - столько же, сколько я ее снимал. Мы снимали в Каракумах в самую жару. А наш пепелац по ошибке был отправлен во Владивосток. И мы его ждали полтора месяца. Сначала для съемок планировались очень сложные механизмы, но ничего не получалось. Я уже монтировал картину, а еще ничего не летало, не ползало и из-под земли не вылезало. Когда картина вышла, к нам обратились американцы с просьбой сделать для них подобные трюки. Они не то чтобы не умеют так, но у них все это безумно дорого.

Картина была очень трудной. К 12 часам дня все почему-то начинали ссориться. Однажды я даже поссорился с Леоновым, которого снимал всегда на протяжении двадцати лет, и никаких конфликтов никогда не было. А, оказывается, в Каракумах с двенадцати до двух никто не работает, В это время происходят какие-то излучения, вредные для нервной системы. Мы выезжали рано утром - ехать было довольно далеко, снимали до 12, с 12 до полвторого ругались и с полвторого до вечера снимали. Костюмы создавались на ходу из подручных средств. Так, например, на Леонове - ботинки из "Легенды о Тиле", матросские брюки, майка с ворсом, которую мы покрасили, а потом прожгли дыры. Я нашел очень красивый кусок какого-то материала, и его пришили на зад штанов. А то, что у него на голове... Летчики подарили нам списанные летные костюмы и каркас от бандажа промежности из брюк - это и есть головной убор Леонова. Из этих же костюмов мы вытаскивали разные пружинки и навешивали их на шеи и головы героям. У нас на планете Плюк все ржавое. А в Каракумах с этим - одно удовольствие! Там работают нефтяники и бросают ненужное оборудование. Рядом - военный аэродром, и тоже все выбрасывают. Я уж и не знаю, что у нас в картине от вышек, а что от самолетов.

В этом фильме состоялся актерский дебют Левана Габриадзе - сына сценариста. По сценарию его герой - грузинский мальчик - вез не уксус, а чачу. Они и на Альфу-то вместо Земли попали потому, что перепились и "слегка" промахнулись. Мы уже сняли, и тут как раз развернулась антиалкогольная кампания. Пришлось многое срочно менять. Вылетали целые эпизоды. Чачу заменили на уксус, потому что за чачу по тем временам давали 5 лет!.. Что касается экзотического языка, то придумывался он на самом деле достаточно просто. Скажем - "пепелац". "Пепел" по-грузински - бабочка. "Пацак" - это и кацо, и пацан, и кацап - все вместе. "Эцилопп" - это полицейский, если читать наоборот. А с главным словом "ку" неожиданно возникли осложнения. Сижу, монтирую, и вдруг мне приносят газету, и там крупно набрано жирным шрифтом: К. У. Черненко. И по всей газете: КУ Черненко... КУ Черненко... Что делать? Надо срочно менять! Но, пока думали, чем заменить "ку", бояться уже стало нечего...

Юрий ЯКОВЛЕВ - "пацак"

Я лежал в больнице, и вдруг - звонок от Данелия. Он поинтересовался, когда я выйду. А когда надо? - Сейчас! - Хорошо, я завтра выйду. А что? Он сказал: Я очень хочу вас снимать. Для меня это было настолько неожиданно - Данелия меня зовет сниматься! Я не звезда. И любое предложение любых режиссеров для меня всегда приятно. Мы встретились, Данелия рассказал эту историю. Я согласился, хотя это было сопряжено с большими трудностями в связи с театральной занятостью, ради того, чтобы сняться у Данелия в совершенно необычной для меня роли с такими партнерами - Леоновым, Любшиным! Это для меня было жутко интересно. Съемки были трудными - от Алма-Аты мы еще ехали за 300 километров в пустыню. Сейчас бы я, наверное, уже не согласился на такое. Но тогда это еще не пугало. Фамилия Данелия меня заворожила. И еще, конечно, Габриадзе - автор сценария. Я в него просто влюбился! Но все мои восторги, как у Маяковского, "разбились о быт". Съемки оказались труднейшими. Пески, пески, бесконечные перелеты - на три дня прилетали, улетали, потом опять на три дня... Это довольно сложно и для здоровья, и для творчества. Но для Гиечки (как все называли Данелия) я был готов на все. Сценарий переписывался каждую ночь. Мы приезжали со съемки, Данелия и Габриадзе запирались в номере и переписывали текст. А текст, который мы уже выучили, оказывался совершенно противоположным тому, что, они написали за ночь... И еще - у Данелия в это время произошла трагедия в личной жизни. Он был в прострации, снимал очень немного. Были очень печальные съемки, хотя это называлось комедией. У меня были совершенно потрясающие партнеры. Мы очень подружились. А в таких условиях, если не подружиться, снимать нельзя. Мы выезжали в 6 утра, пока было не жарко - 20 градусов. Снимали до 11-12. К тому времени жара доходила до 60-70 градусов. Нас спасали юмор, дружба, ирония к тому, что мы делаем, и к тому, что окружает нас. Но главным для меня в этой работе остался прежде всего Данелия - как режиссер, как человек. Если бы он еще меня пригласил, я бы с удовольствием ему отдался. Просто как женщина - до конца. Он личность, каких мало!

Ирина ШМЕЛЕВА "тачаночница"

Когда читала сценарий "Кин-дза-дза", очень много смеялась. А потом мы ходили с Данелия и сочиняли роль. У меня было сногсшибательное, сумасшедшее одеяние, сшитое из разных кусочков кожи. На меня примеряли различные варианты костюмов, и, когда в перерыве между двумя примерками я набросила на себя какую-то тряпку - просто чтоб не стоять раздетой, - Данелия вдруг сказал: Вот оно! Так и будешь сниматься! Мы ездили по каким-то помойкам - в буквальном смысле слова! - что-то искали... У меня до сих пор перед глазами картинка: Данелия стоит на пальто и самым зверским образом отрывает от него рукав, чтобы отдать его другому персонажу. Черное, красивое пальто, которое он топтал ногами, чтобы оно выглядело так, как ему было нужно... С Данелия вообще было безумно интересно. В голову мне он втыкал тьму всяких пружинок, и все ему было не так. Ветер ужасный, и на голове у меня полный кошмар, но ему этого не хватало - недоставало совсем кошмарного зрелища, поэтому на меня надели жуткий, нечесаный парик. Моих волос просто не хватало, чтобы привязать на них все эти болты и пружинки, которые ему были необходимы. А Данелия все не хватало моей головы, разных болтов и всяких других глупостей, чтобы сделать из меня уже полное безобразие! По сути, одна-единственная значительная женская роль в картине! И в каком я там виде - нос облупленный, губы потрескались, да еще в рот пружинки вставили!.. Моя "тачанка" была феноменальным агрегатом, и возили ее, как положено, за веревку. Было так интересно, что я не замечала жары. Да и костюмчик-то у меня - тряпочка на талии, что-то еще сверху, и все это из какого-то мешочка. А вот Леонову придумали напялить на голову всякие штучки - чтоб не напекло. Леонов еще все время пел бесконечную песню, по принципу "что вижу, то пою". Примерно так: Я люблю свою жену-у-у... Потому что она - хороша-а-ая... Мы жили прекрасно в пансионате для всяких политбюровцев. Кругом - огромное количество дынь, больше я такого никогда не видела! А Леонов ходил голодный, заходил ко мне и спрашивал: Что ты все время ешь?..

Владимир ФЕДОРОВ - "желтые штаны"

Я там был настолько незначительно занят, что не знаю, о чем говорить. Хотя в моем эпизоде заключена основная идея фильма. И сам этот фильм мне дорог и близок, и работу в нем я вспоминаю с удовольствием. Если мне хотят сделать приятное, то вспоминают про "желтые штаны". Я даже думаю: в наше время произошла девальвация всяческих высоких званий. Так, может, имеет смысл отмечать заслуги цветом штанов? Если я, один раз надев желтые штаны, был отмечен не одним приятным разговором, то почему бы не ввести это в систему? Я думаю, что эти "желтые штаны" прочно войдут в сленг. И в этом, я считаю, мой маленький, но достойный вклад в картину!

По нашим сведениям, "скрипач" - Леван Габриадзе - живет сейчас в Чехии. Прекрасный актер Станислав Любшин, великолепно сыгравший пришельца-прораба дядю Вову, к большому сожалению, не смог участвовать в нашем разговоре и передал свои извинения по этому поводу. Надеемся, он еще примет участие в наших киновоспоминаниях, поскольку рубрика "Кинолюбимцы" имеет к нему самое непосредственное отношение... Ку!

Светлана КУЗИНА

"Аргументы и факты" N°39'97

   Бывают фильмы, на первый взгляд, странные, не во всем понятные современникам. Но проходит время, иногда не столь уж продолжительное, и вымысел авторов становится реальностью. Комедия "Кин-дза-дза" из числа таких...

ЭЦИЛОП - УЖЕ СТАРЛЕЙ!

   Скрипач: - Товарищ, там человек говорит, что он инопланетянин, надо что-то делать!
   Владимир Николаевич: - Звони "ноль три".

   Георгий Данелия: - После ленты "Слезы капали" я захотел снять нечто хулиганское. Пришла идея - взять "Остров сокровищ" Стивенсона и перетащить в космос: вместо корабля и острова - ракета и планета. Слетав по какому-то делу в Тбилиси, решил проверить идею на Резо Габриадзе. Он сказал, что в ней особо не развернешься. Но, уже прощаясь, на аэродроме, стали добалтывать эту тему. Придумали эпизод с парнишкой-грузином и прорабом, где босой незнакомец забросил их на другую планету. На этом месте я сел в самолет и улетел. Прилетел, звоню Резо - за 1000 километров: "Слушай, я нашу болтовню верчу в голове - так забавно!" - "Я тоже!" Вскоре Резо прилетел в Москву, сели за сценарий. Работали в гостинице, где жил он, - окна номера выходили на какое-то посольство. Язык планеты Плюк сочинили легко, а остальное писали долго - счет месяцам потеряли. Спрашиваю Резо: "Сколько времени мы уже пишем?" - "Видишь, у посольства постовой стоит?" - "Ну, вижу". - "Он в каком чине?" - "Старший лейтенант". - "А когда начинали, он сержантом был!"
   Наконец дописали сценарий. Но кому ни давали читать, никто ни черта не понял! Министр кино Камшалов лишь четверть сценария осилил. Сказал: "Если б не твое имя, я бы эту фигню сразу выкинул!" Но добро на съемки дал: привык, что у меня часто в сценарии одно, а на экране другое. Лишь предупредил: "Чтоб без антисоветчины, впрочем, я ее все равно вырежу..." Тут он ошибся: фильм вышел в совсем иное время, при другом министре...

"У ВАС В ГОЛОВЕ МОЗГИ ИЛИ КЮ?"

   Уэф: - Дядя Вова, цапу надо крутить, цапу!
   Дядя Вова: - На! Сам делай!
   Уэф: - Мне нельзя, я чатланин.
   Дядя Вова: - Уйди отсюда! Как советовать, так все чатлане, как работать, так...

   Г.Д.: - На картину я потратил 2,5 года - самая долгая и мучительная из всех моих работ. В конце первого чуть не отказался от фильма: вместо комбинированных съемок выходило черт-те что! На "Мосфильме" тогда практически умер цех таких съемок. Тогда подключили авиазавод Миля, его конструкторы сделали из стратегических материалов макеты пепелаца. В Японии для них купили пульты дистанционного управления, но получить не смогли - не было какой-то бумаги, чтобы выдали... А макеты, отправленные в Каракумы по железной дороге, потерялись в пути! По накладным не нашли: там было написано "груз пепелацы", а для железнодорожников пепелац - что такое, как искать?! Пришлось директору "Мосфильма" подключать КГБ - пепелацы нашли аж во Владивостоке.

"ЗАДНЕЕ НЕ БЫВАЕТ..."

   Уэф: - Если у меня немножко кц есть, я имею право носить желтые штаны... Если у меня много кц есть, я имею право носить малиновые штаны и передо мной и пацак должен два раза приседать, и чатланин ку делать.

   Г.Д.: - Костюмы нам физически не могли сшить - на "Мосфильме" снимался "Борис Годунов" Бондарчука, пошивочные цехи работали на него. Пришлось одевать актеров во что попало, лишь бы не "типичными инопланетянами". На Леонове: ботинки из "Тиля", брезентовые матросские штаны, майка от нижнего белья с ворсом: покрасили ее в коричневый, ворс местами выжгли зажигалкой. На встрече с летчиками-испытателями подарили летный спецкостюм. Разобрал на куски, пружинки, нацепил на актеров, Леонову на голову - гульфик от него! В пустыне на свалке, оставшейся от нефтяников, увидел забавную тряпку. Достал из кармана клей "Момент", наклонил Леонова, прилепил ему тряпку на задницу - все как заорут! Оказалось, на свалке под тряпкой - логово скорпионов...
   Начали снимать: каждый день, как закон, с 12 до 14 ругань! Я даже с Леоновым поцапался (чего никогда не было!) из-за ерунды. Потом заметил: скандалы лишь в эти часы. Спросил местных - оказалось, с 12 до 14 в пустыне пик радиации, вредной для нервов. Там никто не работает в это время. И я перенес на него обед, за едой ругаться труднее.
   Сценарий делали еще при Брежневе. Потом Брежнев умер, пришел Андропов, тоже умер... А мы уже снимаем. Вдруг прибегает художник фильма, в панике сует газету "Правда" о назначении генсеком К.У Черненко. Там крупными буквами: "КУ Черненко". А в сценарии всюду "ку"! Уйму текста надо менять - иначе не пройдет. Но... Черненко умер, пришел Горбачев.

"ЗЕМЛЯ В АНТИТЕНТУРЕ, РОДНОЙ..."

   Эцилоп: - Пацаки! Почему не в намордниках? Повернись! Приказ господина Пэжэ - всем пацакам надеть намордники... И радоваться!

   Г.Д.: - Мы снимали фильм о вымышленной планете, где жители технически посильнее нас, зато нравственно - полный швах! Да, я подал это с юмором, но сейчас мне фильм смотреть уже страшно: сбывается предсказанное в нем. У нас есть чатлане, есть пацаки, которых метят колокольчиками и загоняют в клетки. Европа для русских, Москва для кавказцев - та же Альфа: или пошли вон, или "превратим в кактусы".
   Под горячую руку чуть ли не целые народы уничтожаем, воздух, воду, словарный запас - сплошное "кю"... Пора спохватиться, а то и сами не заметим, как землю в планету Плюк превратим. Не хотелось бы на ней оказаться

   Би (землянам): - Когда у общества нет цветовой дифференциации штанов, то нет цели.

   - Из всех фильмов, где снялся, "Кин-дза-дза" - самый тяжелый. Я был сильно занят в театре, и постоянно приходилось выкраивать среди недели 2-3 дня; добираться до Небит-Дага, сниматься в песках - и обратно, в Москву. Работали лишь по утрам и перед закатом, когда в пустыне +30 (в разгар дня там +70, пекло адово!).

   Дядя Вова: - Ты где взял-то это? А?
   Скрипач: - В планетарии на полке валялось...
   Дядя Вова: - Скрипач! Клептоманщик ты мой! Ты же гравицапу свистнул!

   - Жили на съемках в Небит-Даге, в гостинице ЦК компартии Туркменистана. Уютно, но Леонов в сауну пошел - у него из номера одежду украли! И он по гостинице в одних плавках метался, воров проклинал. А заодно радовался, что теперь имеет право ходить почти голым - по жаре-то. Первое мое впечатление от народных артистов - как же виртуозно они матом ругаются! После съемок (есть традиция) на память о фильме выпрашивают или потихоньку крадут что-нибудь из реквизита. У меня до сих пор дома 40-сантиметровый макет пепела-ца и большая бутафорская грудь из пенистой резины - ее женщина-эцилоп носила. Жалею, что не стащил колокольчик-цак, с которым в носу ходил. Он на съемках все время выпадал, и его колечко стягивали потуже - потом нос болел. Быть рабом - больно и неудобно, никому не пожелаю...

Скольких пацаков и чатлан «Кин-дза-дза!» еще превратит в людей!
Ровно 15 лет назад режиссер Данелия снял этот нашумевший фильм

Все популярные фильмы делятся на всенародно любимые и культовые. Культовые - это такие, которые любит не весь народ, а лишь какая-то его часть (необязательно лучшая). Эти люди образуют некое подобие секты. Они говорят фразами из обожаемого фильма, держат засмотренную до дыр видеокассету с ним под подушкой и пересматривают бессчетное число раз. У нас было много фильмов- всенародных любимцев, а вот культовых картин практически не было. Почти - потому что ровно 15 лет назад всенародно любимый комедиограф Георгий Данелия снял страшноватую фантастическую притчу под странным названием «Кин-дза-дза!», которая неожиданно приобретает совершенно культовый статус.  

Сегодня мы с помощью создателей картины можем проследить как складывалась судьба фильма на планете Земля (номер 013 в тентуре).  

Сотворение Плюка 

Из разговора с Георгием Данелией, режиссером и соавтором сценария: 

- Георгий Николаевич, раньше ваши фильмы имели четкую локальную привязку - Москва, Телави или пусть даже Тель-Авив. А в «Кин-дза-дзе» вы выступили в качестве ... ну чуть ли не Бога, из ничего создав планету - Плюк, и целую галактику - Кин-дза-дза. Сколько времени ушло на сотворение мира, и вообще - трудно ли быть Богом? 

- Я улетал из Тбилиси, провожал меня Резо Габриадзе, сценарист, кукольник, большой выдумщик и мой друг. Мы с ним начали болтать, и вдруг у нас сама собой «наболталась» история о том, как два человека - один из которых грузин - каким-то образом оказались на другой планете. А потом, он приехал в Москву, и вот постепенно мы «попали» на эту планету, «повстречали» там босого человека, который не знал номера своей планеты, вместе с героем Любшина «нажали» ненужную кнопку и «оказались» в пустыне... На этом месте мы и застряли с нашим сценарием. То, что мы писали два месяца, пришлось выкинуть: история никуда не вела. И вот тогда-то я набросал эскиз ракеты - пепелаца. Все много раз менялось, но именно такой пепелац через несколько лет появился у нас в картине.  

Над сценарием мы работали долго. Сначала у меня. Но потом у меня начался ремонт, и мы перебрались в гостиницу грузинского постпредства, где жил Резо. А там окна выходят на посольство какой-то африканской страны, Уганды, кажется. И вот, когда мы уже потеряли счет времени, я спрашиваю у Габриадзе: «Резо, сколько времени мы пишем сценарий?». Он говорит: «Вон видишь там у посольства постовой стоит?». Я говорю: «Вижу.» «А в каком он чине?» - спрашивает Резо. «Ну, старший лейтенант», - говорю я. «А когда мы начинали, он был сержант,» - отвечает Резо.  

Из разговора с Юрием Яковлевым, исполнителем роли пацака Би: 

- В сценарии я ничего не понял. Но на роль инопланетянина тем не менее согласился. По одной очень простой причине - очень хотелось сниматься у Данелии. В любом качестве. Как бы он меня ни снимал - задом, передом, боком, через голову, через еще одно место. Это был не то чтобы вопрос престижа. Мне просто это было страшно интересно, хотя я и ничего не понимал. Данелия очень долго объяснял мне, чего он от меня хочет. В конечном счете я ему просто доверился - его авторитету, его таланту. 

Из разговора с Павлом Лебешевым, оператором-постановщиком: 

- Сценарий «Кин-дза-дза!» не был для меня таким уж непривычным. Фантастику я всегда любил. Хотя для меня это была абсолютно реальная история. Сценарий Данелии и Габриадзе был настолько точен, настолько все в нем было похоже на нашу жизнь, на весь маразм, который нас окружал, на всю эту затхлость и ужас, с этими ПЖ - власть имущими, купающимися в бассейнах, когда у народа нет воды, - что у меня не было никаких сомнений: в сценарии было выведено наше общество.  

Из разговора с Георгием Данелией: 

- Почему в начале 80-х вы вдруг ощутили тягу к такому странному жанру как фантастическая комедия? 

- Вовсе не для того, чтобы что-то такое сказать эзоповым языком или спрятать фигу в кармане. Я этого всегда избегал, и если уж что говорил, всегда говорил прямо. Просто мы спросили сами себя: вот человечество всё ждет откуда-то высокоцивилизованных пришельцев, а откуда им взяться? Фантасты ведь поначалу делали из них совершенно идеальные создания, которые знай себе поучают землян как им надо жить и как у них «там» организовано общество. А в последние годы инопланетяне стали представать эдакими злобными монстрами. А нас вдруг осенило, что они не то, и не другое. Раз уж вселенная бесконечна, то и таких созданий, как люди, тоже рассеяно бесконечное множество. И мы задали себе вопрос: до чего дойдет цивилизация, если она будет развиваться тем же путем, что и наша. И вот отсюда все и пошло. Появилась планета Плюк, чьи жители все уничтожили, остался один песок... 

- Георгий Николаевич, как проходил столь необычный для того времени сценарий через Госкино, как его оценивали чиновники? 

- Кому я ни давал читать сценарий, в нем никто ничего не понимал: «Какие-то чатлане, пацаки, ку! Что все это значит?» Тогдашний министр кино Камшалов, так тот просто сказал мне: «Если бы это был не твой сценарий, я бы эту х..ню бросил бы читать на первой странице!» А так ему пришлось дочитать до конца и, хоть он и ни бельмеса не понял, все-таки запустить фильм. 

- Исключительно благодаря вашему авторитету и прошлым заслугам?.. 

- Именно так. Если предыдущая картина проходила в прокате успешно, то при старой системе следующую запускали без особых проблем. А я снял «Осенний марафон»...  

- Ну тогда понятно... 

- Да нет, иногда я делал хорошие картины, но после них мне не давали снимать! На самом деле, до «Кин-дза-дзы» я снял фильм «Слезы капали» (фантастическая комедия, действие которой происходило еще на Земле, но в ней герою Евгения Леонова попадал в глаз осколок зеркала, после чего он начинал видеть мир в искаженном, уродливом свете. - С. Т.). И он был уже на грани. Показ фильма в Доме Кино запретили, и на какое-то время фильм положили на полку. Но память об «Осеннем марафоне» все пересилила.  

Из разговора с Павлом Лебешевым: 

- Чиновники, естественно, ничего в сценарии не поняли. Тем кто, мог что-то понять, читать, видимо, лень было, а те, кто читали, вообще ничего не соображали. Там же сидели одни идиоты! Из ста чиновников Госкино - 98 было идиотов! Но если бы они были нормальные люди,  они бы просто не дали снимать это кино. Потому что более антисоветского, антигосударственного - по всем понятиям - сценария, я в жизни своей не читал! Я был страшно удивлен, что такой абсолютно революционный сценарий прошел так легко.  

Из разговора с Георгием Данелией: 

- Итак, вас запустили в производство. Как шел подготовительный период?  

- На всех этапах работа шла очень трудно. Начали мы с сотрудничества с вертолетным заводом, их конструкторы сделали нам радиоуправляемые макеты пепелацев. Затрачено было большое количество денег, но в результате ничего не сработало. Костюмов тоже никаких не было, студия была загружена другой работой, и от «Кин-дза-дзы» все просто отмахивались. Прошел год - ничего нет. Я пошел к начальству и сам попросил закрыть картину. Картину не закрыли, но и сделать ничего не сделали. Тогда я решил ехать в экспедицию с тем, что было.  

Вот как мы вышли из положения с костюмами. Частично мы одели наших инопланетян в то, что нашли в костюмерных «Мосфильма», а частично... Рассмотрим костюм Леонова. Ботинки на нем - из картины «Тиль Уленшпигель». Матросские брезентовые брюки. Взяли какое-то зимнее белье, прожгли ворс и покрасили в коричневый цвет - натянули ему на туловище. Потом еще нам летчики со сверхзвуковых самолетов подарили старые летные костюмы. Если их разобрать, получится масса интересных вещей. Вот на голову Леонову мы и надели ... гульфик от этого самого костюма. Мы жили в Нипетдаге (как это пишется?!!!).  Там находится военный аэродром, а на свалках повсюду разбросаны потрясающие нефтяные атрибуты. И я постоянно рылся на свалке в поисках чего-нибудь интересного, группа в ужасе хватала меня за руки: свалки кишели скорпионами, и однажды они меня чуть не сожрали. И вот я нашел там кусок какой-то дивной ткани и прилепил на жопу Леонову! А костюм для Яковлева я самолично красил в пустыне в ванне с чернилами. 

- Съемки, надо полагать, шли не менее увлекательно?   

- Съемки шли так, что временами у меня складывалось впечатление, что ребята с планеты Плюк как-то узнали, что мы снимаем про них картину, и принялись всячески нам мешать и чинить всякие гадости... То декорация у нас горела, то пепелац вместо Каракумов, где мы должны были снимать всю натуру, отправили во Владивосток. Нашли его только через полтора месяца, да и то при помощи КГБ. Железнодорожники ответили, что они за пепелацы никакой ответственности не несут. А мы вместо того, чтобы снимать в пустыне весной, когда там еще хоть как-то можно существовать, попали в самое пекло!  

Жар камеру не ломит 

Из разговора с Юрием Яковлевым: 

- Утром в 6 утра - выезд в пустыню, иначе снимать нельзя, жара страшная. Днем температура доходила до 80-90 градусов. Работать было трудно. «Кин-дза-дза» - самая тяжелая, самая страшная картина из всех, где я снимался. Каждые 2-3 дня я летал в Москву через Алма-Ату и обратно: продолжал играть спектакли в театре Вахтангова. И так все лето, и осень. 

Из разговора с Павлом Лебешевым: 

- В пустыне как солнце появляется, а оно там просто выпрыгивает, начинается такая жара - что невозможно. Было дико жарко. Да и условия тогда были совсем не такие, как сейчас. Еда плохая, машины ужасные...  Но по сравнению со всей остальной страной киношники всегда жили неплохо. Как в фильме есть ПЖ, есть лилипут в желтых штанах - привилегированная каста, так и в нашей стране хорошо жили только партийные бонзы, ну и отчасти киношники. Условия жизни все же не были такими уж ужасающими. Все наши народные артисты, и Георгий Николаевич, да и я сам - жили в отличном доме, специально оборудованном для партийного начальства, где было все, даже бассейн. Почти как у ПЖ.  

Из разговора с Георгием Данелией: 

- В Каракумах нельзя работать в полдень, в это время там происходит некое вредное электромагнитное излучение. Все затихало в пустыне на два часа, а мы не знали и работали - на нервах и в раздражении, хотя обычно на площадке у меня очень дружелюбная атмосфера...  

Пустыня нужна нам была, так сказать, в абсолютно девственном виде, без всяких следов людей и машин. А как обойдешься без этого, если массу всего на площадку привезти нужно? Чтобы транспортировать один только пепелац нужны тягач и платформа. Был в нашем распоряжении дежурный трактор, он шел вдоль бархана, а потом прямо на камеру. Пепелац ставили перед камерой, и он закрывал собой все следы.  

Из разговора с Павлом Лебешевым: 

- Работать в пустыне, конечно, не сахар. Но места для съемок мы находили поблизости от дорог. В Нипетдаге и вокруг дороги были хорошие, их, правда, время от времени заносило песком во время песчаных бурь, но их быстро расчищали, как от снега. Да и пески там не очень глубокие. Гораздо труднее снимать зимой. Мороз - вот что страшно для кино, на морозе камера стынет. А жара не ломит не только костей, но и кинокамеру.  

Из разговора с Георгием Данелией: 

- Изобразительный ряд у нас целиком родился там, в пустыне. Мы договорились с Лебешевым, что изображение должно быть жестким. Поэтому отдали всю выделенную нам пленку «Кодак» другой группе, а сами снимали на кондовой отечественной пленке ДС (дневного света). «Кодак» слишком хорошо прорабатывает тени, а нам не нужны были полутона. 

Помимо натуры, было у нас еще и несколько интерьеров. И каких! Мы снимали в местах, куда точно не ступала нога ни одного режиссера. В местах, покрытых вековой пылью. Например, на колосниках павильона. А эпизод, в котором герои в клетке поют «Мама, мама, что я буду делать», мы снимали ПОД вращающейся сценой Театра Армии. Когда я, закончив съемку, откашливался в платок - платок становился черным.  

- Говорят, американцы возжелали узнать секрет использованных вами спецэффектов... 

- Их поразила их дешевизна. Но я же не стану им рассказывать, что трюк-машина, на которую мы очень надеялись, не смогла выдать даже обычные титры. Я им просто ответил, что военные одолжили нам гравицаппу, мы положили ее в пепелац, он и полетел.  

Еще на предварительных стадиях мы решили, что не будем повторять то, что уже было во многих фильмах - все эти суперсовременные летательные аппараты и прочие атрибуты будущего. Раз уж на нашей планете Плюк все загнивает, то и это все должно быть жуткое, ржавое. Как вы понимаете, в наших условиях этого добиться было гораздо проще. 

Из разговора с Павлом Лебешевым: 

- Хотя у нас на картине и было два замечательных художника, то, что на экране что-то движется и летают какие-то невероятные объекты - полностью заслуга самого Данелии. Он вообще невероятный выдумщик, затейник, любит все эти штучки и здорово умеет их делать. Он ведь первой профессии архитектор, так что все эти трюки его руками сделаны, его головой придуманы. Да что трюки! Вся картина - плод его фантазии, воображения!  

Из разговора с Юрием Яковлевым: 

Со сценарием случались большие накладки. За день до съемок Данелия раздавал актерам текст сцены, мы за ночь его выучивали. Но это для него ничего не значило. За ночь он успевал полностью переписать сцену, и утром, как ни в чем не бывало, подсовывал совершенно новый текст нам. Не могу сказать, чтобы актерам это так уж нравилось. Текст-то был, мягко говоря, нестандартный.  

Фрагмент диалога из фильма «Кин-дза-дза»:  

- Извините, а гравицаппа - это что?

 - Ну, гравицаппа, это то, без чего пепелац может только так летать, а с    гравицаппой в любую точку вселенной фьюить - за пять секунд.

 - Ребят, как же это вы без гравицаппы пепелац выкатываете из гаража?

   Это непорядок...

 - У нас была гравицаппа. Но когда мы сюда прилетели, её свистнули... 

Из разговора с Юрием Яковлевым: 

- Но такая изменчивость Данелии - это не недостаток его, а достоинство. Он вообще был как-то неспокоен, тревожен на съемках. То, что его устраивало на данный момент, через час полностью отвергалось. У меня складывалось впечатление, что он один видит то, чего мы не видели. И это неудивительно. В кошмарных рабочих условиях человек докапывался до смысла нашего прошлого и прозревал наше возможное будущее... 

Из разговора с Георгием Данелией: 

- Мы вечно чего-то не упевали, нам всегда не хватало времени... У нас ведь играли лучшие актеры из лучших театров страны - Любшин из МХАТа, Леонов из Ленкома, Яковлев из театра Вахтангова. У них ведь спектакли, им трудно туда-сюда ездить. А дорога-то из Москвы до места съемок неблизкая: сначала нужно было лететь до Красноводска, потом ехать 250 км на машине до Нипеддага, а оттуда еще 80 до места, где шли съемки. И вот однажды, нужно было срочно снять одну из важных сцен - суда над героями. Я приезжаю на съемку, а на площадке ни декораций, вообще ничего нет, один только администратор стоит. И грустно так говорит, что декорации выехали, но скорее всего застряли в песках. Ну что делать? Мы сели на машину, проехали по пустыне километров сорок и напали на какую-то свалку, куда выкидывали детали от нефтяных вышек - такие ржавые, красивые, похожие на кресты! Я был в полном восторге! Спросил, можно ли нам их взять для съемок? Рабочие говорят, можно, но только утром, мы их хорошенько почистим. Я на них руками замахал: да нет, нам они ржавые и нужны! Но их же нужно было еще вывести! А весит каждая такая вышка по нескольку тонн! Таксист-туркмен, который нас возил, обещал помочь с краном, но наотрез отказывался иметь дело с водителями нетуркменской национальности. И вот останавливает он одного, начинает его уговаривать, бурно руками размахивает, а я из всего речевого потока понимаю только «Леонов... Леонов ... Леонов».  Так мы и перевезли эти два креста, в декорации из которых и сняли всю сцену. В ход вообще шло все, найденное на нефтяных и аэродромных свалках. Например, вместо колес у повозки - сопла самолетов.   

- Как встретили готовую картину?  

На премьере в Доме Кино фильм полностью провалился. Пошли письма возмущенных зрителей с вопросами типа: куда смотрит правительство? на что трятятся народные деньги? кто позволяет хорошим артистам сниматься в такой ерунде? как не стыдно режиссеру морочить голову советскому народу и проч.   

Из разговора с Юрием Яковлевым: 

- Когда я впервые увидел картину, я опять-таки в ней ничего не понял. И был вообще страшно разочарован и в Данелии, и в себе. Реакция на фильм была очень неоднозначной. Точнее сказать, поначалу фильм полностью провалился.  

Из разговора с Георгием Данелией: 

- Вообще я после каждой картины выбираю себе двух арбитров, причем вторым выступаю я сам. И если мне самому картина нравится, ничто остальное расстроить меня уже не может. Хотя и неприятно, конечно. В отличие от моих коллег Параджанова или Тарковского, мне в общем-то никогда не было плевать уходят с моих фильмов зрители или нет. «Фильмы снимаются для умных, а те кто уходят - дураки», - такой подход мне никогда не был близок. Для меня если зритель уходит - это большое огорчение. Я всегда стремился достичь уровня Чаплина, когда картина работает на всех уровнях. И умный зритель его понимает, и не очень умный.  

С «Кин-дза-дзой» в конечном итоге все так и вышло. Среди массы ругательных писем было и несколько хвалебных. Читаю, например, одно письмо: «Уважаемый Георгий Николаевич! Мы пристально следим за Вашим творчеством. Нам очень нравятся ваши картины, в особенности «Кин-дза-дза», где Вы предрекаете будущее нашей планеты. Мы слышали резкие высказывания в адрес картины, не обращайте на них никакого внимания. Не расстраивайтесь, мы вас очень любим!» И подпись: «Ученики 4-го класса такой-то школы». А с другой стороны, академик Лихачев написал где-то, что это блестящий фильм. Не скрою, оценка человека такого масштаба была мне очень приятна. 

Был еще спецпоказ фильма для МГУ в кинотеатре «Космос». Начитавшись ругательных рецензий, я решил не выступать перед началом. Сказал просто, что картина длинная, и я никого не задерживаю. Если кто-то захочет уйти - не обижусь, а если кто-то все-таки досидит до конца и захочет что-то спросить, то я отвечу. Захожу после показа в зал - никто не ушел. Ведущий попросил поднять руки тех, кто смотрел картину во второй раз, и почти весь зал поднял руки. Почти столько же рук поднялось и на вопрос кто смотрел фильм трижды. А сам ведущий, оказывается, смотрел его уже в пятый раз!  

Из разговора с Юрием Яковлевым: 

- Старшее поколение картину не приняло. Но при этом молодежь от 12 и старше и тогда, и сейчас принимает фильм совершенно на ура. Мой младший сын, которому сейчас 30, всегда считал и до сих пор считает «Кин-дза-дзу» лучшим фильмом Данелии. 

Из разговора с Павлом Лебешевым: 

- Этот фильм оценило уже следующее поколение. Для друзей моего сына кассета «Кин-дза-дзы» просто как настольная книга. Собираются иной раз: «Давай «Кин-дза-дзу» посмотрим!» 

Из разговора с Георгием Данелией: 

- Но больше всего «Кин-Дза-Дзу» любят дети. На самый первый показ я пригласил своих друзей и родственников. Пришла дочка с мужем и внук. Ну, дочке моей нравится все, что я делаю, поэтому ей и этот фильм сразу понравился. Зять честно признался, что ничего не понял. А внук, которому было шесть лет, заявил, что все понял и принялся ему объяснять. Он и стал моим вторым арбитром. Все тот же бывший министр кино Камшалов рассказывал мне, как его внук притащил домой кассету «Кин-дза-дзы». В то время как его дед ничего не понял в картине. 

- Фильму 15 лет. Сбываются ли заложенные в него прогнозы? 

- К сожалению, все сбывается: у нас есть теперь пацаки, есть чатлане. Словарный запас уменьшился, скоро останутся только «ку» и «кю». Колокольчики в носу у пацаков - чем не символ регистрации? Много можно найти параллелей. С композитором Гией Канчели мы специально добивались очень противного звука в фонограмме фильма - чтобы как бритвой по стеклу, чтобы мурашки шли по телу, и чувство отвращения поднималось в душе. Но когда я сейчас слушаю в машине музыку к фильму, отвращения у меня нет. Может быть, потому что в реальной жизни все гораздо ужаснее?  

КРАТКИЙ ЧАТЛАНО-ПАЦАКСКИЙ СЛОВАРЬ 

                         КЦ - спичка

                         ЦАК - колокольчик для носа

                         ЭЦИХ - ящик для узников

                         ЭЦИЛОПП - представитель власти

                         ПЕПЕЛАЦ - межзвёздный корабль

                         ГРАВИЦАППА - деталь от мотора пепелаца

                         КЮ - допустимое в обществе ругательство

                         КУ - все остальные слова

+++ 

Поколение детей, принявших и полюбивших картину, выросло, и принялось прославлять ее доступными им средствами. «Кин-дза-дза!» - один из немногих российских фильмов, которым посвящены в Интернете целые сайты. Причем не рекламные, как у «Брата-2», а самые что ни на есть фанатские.  Создателю одного из них - компьютерщику Константину Косову чуть за 30,  в юности он три дня подряд ездил в кинотеатр смотреть фильм Данелии.  

- Фильм произвёл настолько сильное впечатление, что все мои знакомые, воодушевлённые моим мнением, посмотрели его, как минимум, по разу. - сказал Константин в нашем виртуальном разговоре - Странное дело - фильм вызывал только две эмоции - либо полный восторг, либо полное неприятие ("Ну надо же, такие известные актёры - и в такой ерунде снимались!"). Прошло много лет, но люди, которым этот фильм небезразличен, среди моих знакомых по-прежнему преобладают. Постепенно в компании "крылатые фразы" из фильма стали привычны, иногда стали собираться "киндзадзовки" - вечеринки с обязательным просмотром фильма, и тогда я начал собирать информацию о фильме для таких же, как я, фанатов.  Вначале это были картинки ("скриншоты"), снятые в компьютер с видеокассеты, затем я, дабы не поправлять каждый раз неточности цитат, сел за компьютер, поставил кассету с фильмом и набил полностью все диалоги из «Кин-дза-дзы». Их можно увидеть на моём сайте. Дальше начался поиск различных материалов и фотографий, относящихся к фильму, оцифровывались ключевые фразы и мелодии из фильма, с помощью несложного софта рисовались скрин-сейверы и иконки для компьютера, а с появлением доступа в Интернет было решено всё это систематизировать и выложить для всеобщего доступа. Разумеется, все это делалось на чистом энтузиазме.

- Что для тебя "Кин-Дза-Дза"? Почему именно этому фильму ты посвятил свой сайт? Почему - если ты  любишь Данелию - не какому-нибудь другому его фильму? Вот, например, "Осенний марафон" - вещь, прямо скажем, ничуть не менее достойная?

 - Я не следую принципу «Все фильмы этого режисёра» или «Все фильмы с этим актёром». Для меня первичен не режиссёр и не актёры, а сам фильм, его мир и то, что там, в этом мире, происходит. Другое дело, что будь на их месте другие люди, всё было бы совсем не так или не было бы совсем.

- Каким, по-твоему, мог бы быть портрет фаната "Кин-дза-дзы"?

- Малиновые штаны, основа жизни, визатор и коробка КЦ в кармане. На самом деле вряд ли тут уместно говорить о «фанатах», так как фанатизм подразумевает слепое поклонение выбранному образу, тогда как фильм требует серьёзного осмысления, и какая-либо атрибутика здесь бессмысленна. Конечно, у меня нет ни малиновых, ни жёлтых штанов, но когда я, например, при встрече говорю «Ку!», меня, как правило, понимают...

 http://kin-dza-dza.etel.ru/kp011200.htm